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Cronología
- 1953: Nace el 17 de junio en Madrid
- 1966-1970: Estudia brevemente en un internado, después de ser explusado del colegio. Asiste al colegio Alameda de Osuna.
- 1970-1975: Estudia por poco tiempo en la Universidad Complutense de Madrid. En Octubre de 1970 se traslada a Londres. Viaja por toda Europa y reside catorce meses en Estocolmo. Baraja la posibilidad de ser director de cine.
- 1976-1977: Logra una beca en The British Council y asiste a la Central School of Art and Desing de Londres. Recibe un título especial en Estudios Avanzados de Litografía.
- 1979-1980: Recibe otra beca de The Brtish Council y asiste en Londres a la Croydon School of Art. Conoce a la joven estudiante de Bellas Artes Cristina Iglesias con la que más tarde contraerá matrimonio.
- 1981- Asiste al Pratt Graphic Centre de Nueva York. Recibe a través del comité Hispano-norteamericano, una beca de la Fundacion Fulbright. Trabaja como artista residente en el P.S.1 Contemporary Art Center de Long Island City.
- 1982- Comisaría la exposición CORRESPONDENCIAS: 5ARQUITECTOS, 5 ESCULTORES., en Torrelodones
- 1983- Es comisario de una segunda exposición: LA IMAGEN DEL ANIMAL: ARTE PREHISTÓRICO, ARTE CONTEMPORÁNEO.
- 1984- Realiza su primer balcón y su primera escalera. Su primera exposición individual, Juan Muñoz: ultimos trabajos, se inaugura en la galeria Fernando Vijande de Madrid.
- 1987- Su primera exposición individual en un Museo, Juan Muñoz: Sculptures de 1985 a 1987, en el Capc Musée d´art Contemporain de Burdeos.
- 1990- Celebra su primera exposición monografica en un museo estadounidense, The Renaissance Society de la Universidad de Chicago.
- 1991- Realiza su primera "Escena de conversación"
- 1993- Termina Two Figures for Middelheim para el Openlunchtmuseum Voor beeldhouwkuns Middelheim de Amberes.
- 1994- La exposición monográfica inaugurada en el Irish Museum of Modern Art de Dublin incluye "Conversation Piece", la escultura al aire libre más grande del artista.
- 1995- Inaugura dos importantes exposiciones monográficas: Juan Muñoz: mologolos y diálogos en el Museo de Arte Reina Sofía de Madrid; y A Place Called Abroad en el Dia Center for the Arts en Nueva York.
- 1997- 1999: El Gavin Bryars Ensamble interpreta ante el publico "A man in a romm"
- 2000: El Gobierno español le concede el Premio Nacional de Artes Plásticas.
- 2001: En junio se inaugura en la Tate Modern de Londres Double Bind. Juan Muñoz muere en 28 de Agosto en Ibiza.
Murmullos
"Me gustaría introducir un murmullo en una de mis esculturas, que se activara sólo por la noche, cuando se hubiera ido todo el mundo. Tenerlo funcionando toda la noche y que en el momento de abrir la puerta la pieza dejara de murmurar"- Juan Muñoz
El extraño
"-AS: ¿Quieres decir que la gente de carne y hueso siempre resulta más extraña que cualquier confrontación con una obra de arte?
-JM: Por supuesto. La persona que está junto a ti en el metro es el ser humano más extraño que puedas imaginarte.
-AS: ¿Aunque estés sentado junto a un marciano?
-JM: Probablemente el hecho de sentarte junto a un marciano sea una imagen reflejada de la persona que está sentada junto a ti" - Conversación entre Adrian Searle y Juan Muñoz, retransmitida por la BBC Radio 3 el viernes 31 de Enero de 1992 a las 7.05 de la tarde.
-JM: Por supuesto. La persona que está junto a ti en el metro es el ser humano más extraño que puedas imaginarte.
-AS: ¿Aunque estés sentado junto a un marciano?
-JM: Probablemente el hecho de sentarte junto a un marciano sea una imagen reflejada de la persona que está sentada junto a ti" - Conversación entre Adrian Searle y Juan Muñoz, retransmitida por la BBC Radio 3 el viernes 31 de Enero de 1992 a las 7.05 de la tarde.
El espectador
"-Adrian Searle: ¿Por que es tan importante el teatro como un marco de referencia para ti?
-JM: Más que el propio teatro, la referencia es la escenografía teatral. Me gustaría que el espectador pudiera entrar en la obra de arte como un actor entra en su propia escena.
-Adrian Searle: Entonces, ¿el espectador forma parte del escenario teatral?
-JM: En cierto modo lo es directamente. Y creo que también el creador. Cuando un pintor o un dibujante está diseñando algo, cada pocos minutos se retira para observarlo, de manera que el creador también es un espectador. Me parece que en realidad no tiene ningún sentido decir que el artista crea para sí mismo, porque siempre que se aparta un poco, se convierte en su propio espectador. Me gustaría que quien acude a una exposición, ya sea en un museo o en una galería, se comportara como lo haría un actor, un actor inmovil" -Conversación entre Adrian Searle y Juan Muñoz, retrasmitida por BBC Radio 3 el viernes 31 de Enero de 1992 a las 7.05 de la tarde.
-JM: Más que el propio teatro, la referencia es la escenografía teatral. Me gustaría que el espectador pudiera entrar en la obra de arte como un actor entra en su propia escena.
-Adrian Searle: Entonces, ¿el espectador forma parte del escenario teatral?
-JM: En cierto modo lo es directamente. Y creo que también el creador. Cuando un pintor o un dibujante está diseñando algo, cada pocos minutos se retira para observarlo, de manera que el creador también es un espectador. Me parece que en realidad no tiene ningún sentido decir que el artista crea para sí mismo, porque siempre que se aparta un poco, se convierte en su propio espectador. Me gustaría que quien acude a una exposición, ya sea en un museo o en una galería, se comportara como lo haría un actor, un actor inmovil" -Conversación entre Adrian Searle y Juan Muñoz, retrasmitida por BBC Radio 3 el viernes 31 de Enero de 1992 a las 7.05 de la tarde.
Muñecos
"Por un lado está la quietud de una escultura figurativa, que para mí sigue siendo un enigma inexplicable. Por otro, la representación del movimiento y el gesto en la queitud es un reto que es eternamente fascinante (...) .Creo que entre la quietud y el movimiento intento encontrar un sitio para mis esculturas"- Juan Muñoz y James Lingwood, "A Conversation".
"Hice una copia perfecta del muñeco de (un) ventrilocuo, porque un ventrílocuo es siempre un narrador de historias. Pero el muñeco de un ventrílocuo, sin este, también se convierte en un narrador. Se sienta ahí, esperándote para poder hablar. Aún así no habla, pero su identidad le dota de cierta capacidad para contar historias" - Citado por Neal Benezra en Juan Muñoz, 2001, tomado de Jan Braet, "Fluiten in het donker"
"Hice una copia perfecta del muñeco de (un) ventrilocuo, porque un ventrílocuo es siempre un narrador de historias. Pero el muñeco de un ventrílocuo, sin este, también se convierte en un narrador. Se sienta ahí, esperándote para poder hablar. Aún así no habla, pero su identidad le dota de cierta capacidad para contar historias" - Citado por Neal Benezra en Juan Muñoz, 2001, tomado de Jan Braet, "Fluiten in het donker"
jueves
Obras
Un escultor figurativo dentro del nuevo arte conceptual
En sus obras se percibe un mundo de contrarios, de dualidades: ruido y silencio; multitud y soledad; ausencia y presencia; familiaridad y desubicación; estatismo y movilidad…
Partiendo de estos conceptos realiza “Piezas de conversación” a medio camino entre la escultura y la instalación en las cuales se nos invita a participar, pero a la vez se imposibilitan entrar en la acción, excluyendo al espectador, y creando una fuerte tensión acompañada por la sensación de soledad y aislamiento. Son personajes mudos que se contemplan como si de un teatro de máscaras se tratara; pero que articulan un murmullo sordo en el que no se puede participar.
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